2015年年底，
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，中國大陸在2016-2020年的「十三五」（中國國民經濟和社會發展第13個5年規畫綱要）計畫中，
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，對音樂產業發展藍圖，
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，提出實現產值3000億人民幣的數字，
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，並且規定了推進音樂產業發展的十大任務，
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，包括像是「推進優秀原創音樂作品出版、加快音樂與科技融合發展、搭建大型專業音樂平台、促進國際交流與合作、推動中國音樂走出去」等。當中還包括這段期間催生創新音樂企業，
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，造就重量級音樂人才，
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，成為具有更強影響力和競爭力的音樂產業集群，
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，尤其在數位音樂正版化營運、加強版權保護和市場監管、加大產業資金支持力度上將琢磨更多。3000億人民幣的音樂產值，各個環節的占比內容可能現在還無法得知，但從著力點的「數位音樂、版權保護、資金支持、走出中國」等關鍵字來看，量化的制定目標隱含文化影響力的高度。相較之下，台灣近年在音樂人才培育、原創音樂出版的成績較明顯，走到海外這塊算是穩定中求開展，音樂平台跟數位營運及版權保護在推展平原期，整體而論顯得有些各自登山、環節統合不明朗，格局開拓少了力道。特別是加快音樂與科技融合發展這部分需要較大的資金支持系統，舉凡歐美日大量的透過品牌贊助於各音樂演唱會、頒獎典禮甚至跨域和體育賽事合作創造的加乘效應，韓國直接由政府政策統籌主導K pop與科技企業廠商的結合推展海外，中國近3年不斷派人跟國外團隊做中學、將所有程序細節一筆一筆記下有如寫Bible，並藉此帶進年輕世代參與，在去年底的各家跨年電視台，無論江蘇或湖南衛視的舞台燈光設計，就知道目前大陸軟硬體跟音樂產業合擊並進的效率與速度非常快。其實，流行音樂是一個時時都要跟年輕人對話的領域，這當中無論創作者、表演者、經營者跟閱聽大眾間都有著生活、藝術、文化、經濟、傳播等連結動能，因為這個動能產生的消費節點，隨著數位工具的普遍而高度多樣化，使得每個環節都需要更敏銳的反應力並且與時俱進。台灣或許不再需要強調「華語音樂領頭羊」的角色，先驅者也有掛在浪頭上的風險，重要的是，如何讓接續而來的每下一個世代，願意進入並熱情投入這個音樂產業，產生有影響力的新思維恐怕是更需要的。，